第119章 《日本恐怖游戏》 网红风空堂 (第2/2页)

这系列的心理活动，她的老熟人真的要骂了：什么，你竟然想着让观众快乐，让主播爽？那之前的玩家算什么？45，你的理想还长存吗？

    司芜只能说，这是一个很尴尬的问题。小众游戏尤其需要风评积累和熟人安利，主播网红的宣传更是不可错过的一环。她的意思是，为了用差游戏背刺玩家，策划需要让更多玩家愿意安利这款游戏，那么策划就得精进游戏质量，所以她要做个好游戏。

    这一套思路绕下来，策划本人也开始汗流浃背。那么效仿之前的做法，做一半留一半，或者增加脑瘫dlc呢？恐怕效果不佳。

    恐怖游戏大多带有解密元素，这要求游戏需要在结尾回答前期提出的问题，给出一个完整的故事。制作人可以留一点悬念，为推出第二部 做准备，但不能影响游戏本身剧情流畅度。

    一个未完待续的故事总让人有悬念，只有当它完整完美时，玩家们才能放心地给出好评。特别当一个新游厂商入场时，许多玩家还没有对创作者形成信任，大部队处于观望状态，创作者更应该保持谨慎。

    那么第一部 积累名声，第二部再爆雷？这也太卧薪尝胆了，司芜表示她不是驴！

    思来想去，只有一种方法了——策划毅然决然挺身而出，和《日本恐怖游戏》高强度互动绑定。从今天开始，她策划是个什么东西，《日本恐怖故事》就是个什么东西。她策划之后进行了什么操作，那都是《日本恐怖游戏》里出现的操作。

    于是乎，随着《日本恐怖游戏》的发售，游戏制作者“风空”开始同步营业，在自己的账号里更新百合子怪谈设定集。在设定集里，她不仅给出了鬼怪的形象、性格，克制符咒的解读，甚至绘制了大量怪谈四格漫画，在推特账号上做起了漫画家。

    在个人介绍里，风空表示自己负责《日本恐怖游戏》的美术、剧情和世界观架构，而账号里的设定集和动漫，也由她本人亲自绘制。在进行游戏幕后放送之余，风空还会晒晒自己手中的古籍，拿捏每一处细节。

    系统能够创造出当前世界存在的事物。无论这些书过去被储存在哪，埋藏在墓里还是展出于博物馆，通通被复制一份，进了司芜新购置的书架，以及风空的镜头之中。

    为了做人设，司芜甚至在日本置办了房产。系统对建筑进行了大刀阔斧地改装，在保证风格的基础上积极拥抱现代化，并且遮掩宿主所有暴露在外的信息。自此，一个熟知阴阳道神道文化，对日本民俗文化信手拈来，又能独立制作游戏，绘制漫画的游戏开发者风空，堂堂登场！

    司芜的目标很简单，就是让作品身上彻底打上创作者的烙印，二者无法被任何人切割，保证创作者随口的一句话，就是游戏里必然存在的设定。最后，“风空”本人成为游戏的续作，对游戏具有唯一解释权！

    能看得出来，推特用户“风空”是针对《日本恐怖游戏》玩家以及观众的特供账号，精准杀猪盘，其他账号玩家从未享受过的网络诈骗手段。然而在司芜集中精力养猪的时候，此账号好像莫名其妙吸引了圈外人？

    柊刷到风空的时间不早不晚。此时，这个制作者账号已经有了一定关注量，粉丝互动性强，但影响范围局限于小圈里。

    风空的最新一条动态，拆解了一个怪谈的形象，并且对其进行了重绘制。照片左边是一幅陈旧的画卷，绘制着一个脖子奇长无比的男性，笔法和颜色都很单调，能看出画卷年代已久；而右侧则是重绘的形象，在脖子上大动干戈，露出几节灰白的脊骨，并且绕法复杂。

    为了更好地展示脖子的绕法，风空在右侧的绘版上给出了三视图。而她的粉丝也对此夸赞不已，询问这个角色是否会放进下一部游戏里。还有人强调“请老师务必注意身体，不要过度劳累”，一副忧心忡忡的模样，生怕对面一个成年人无法照顾自己。

    看到这，柊看向风空的账号介绍，随即对此人的身兼数职的行为大为震惊。

    司芜做人设的部分在于房子、身份、书籍，而柊怀疑起她的绘画、剧情、符咒解读——《日本恐怖游戏》里，凡是涉及到游戏创作部分，都与风空有关，骗人的吧？留给其他制作者的余地，只有编码测试的干活团队，一个供内容创作者将作品变成游戏的工具？！